中国内黄网·论坛本地视窗 走进内黄 奚原(曾任毛泽东秘书处处长)和李剑晨大师

   奚原(曾任毛泽东秘书处处长)和李剑晨大师
作者:内黄李剑晨 回复数:14 浏览数:1967 最后更新:2009-5-9 15:40:46 by 内黄李剑晨

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<返回页首> <返回页底> #1  2008-10-22 20:57:51 
内黄李剑晨



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李剑晨作品暨奚原捐赠汝瓷展

――记彩瓶捐赠者奚原主任和李剑晨大师的传奇友谊

    奚原(奚定怀),1917年出生,安徽滁县人。九一八事变后开始参加学生救国运动和新文艺活动,从事文艺写作。1936年3月开始在党的领导下参加京沪、沪杭甬铁路职工救亡运动;1938年2月赴延安,在毛泽东同志支持下创办《文艺突击》与《山脉文学社》,曾担任毛泽东秘书处处长;1939年调往敌后,是当时上海的名记者;抗战期间在新四军工作,转战华中、华东、中原地区;解放战争时在华东三野工作。建国初期参加建军、海防等工作;1957年开始从事历史研究工作。文革期间受到四人帮迫害,被打入死牢。平反以后,在中国军事科学院任中国人民解放军军事百科编研室首任主任,主编《中国军事大百科全书》,是中国军事百科的奠基人之一,是一位历经考验、出生入死的资深革命军事家和著名学者。

    李剑晨先生被誉为“中国水彩画开山大师”,一生教书育人、淡薄名利,将其精品佳作悉数捐赠给国家和人民,是一位德艺双馨的著名教育家和画家。南京市政府在清凉山公园为其建起了一座艺术馆,长期展示其生平和作品。

    奚老和李老人生阅历截然不同,从事工作相差甚远,但是,对祖国、对人民的热爱,对真、善、美的追求,使这对忘年交心心相印。他们的人生犹如这七彩窑变,变幻多彩,在历史的长河中历炼、升华,灿若霓霞

     多年以前,奚原主任与李剑晨先生经朋友介绍认识,两人一见如故,互敬互慕。虽然北京南京相距遥远,他们见面的机会不多,然而通过长长的书信来往,奚主任对李先生人品画品有了极深刻的理解,真正成为了知音。李老102岁仙逝后,出于对李先生的敬仰,和对李老热爱色彩的理解,2007年,奚主任在其九十高龄之际,在他家中的珍藏品中精挑细选,专门挑出一批造型优美且色彩特别绚丽的窑变釉彩瓷器。除此而外,他还坐着轮椅亲自外出又选购了几只同类瓷器补充进去,总共32件。整理、拍照、造册……,一切都是自掏腰包。专程运到南京。将其无偿捐赠给南京《李剑晨艺术馆》,作为艺术馆的藏品,让更多人体会色彩的神奇和艺术的魅力。目前这批瓷器已在李馆展出

      所谓窑变釉彩是指瓷器在窑内生成时,由于炉窑中含有多种呈色元素,经氧化还原作用,瓷器出窑后,器物上釉彩会呈现各种意想不到的效果。这些色彩的出现完全是偶然的,无法复制的,其形态特别,变化莫测,独一无二,俗语谓“窑变无双”,就是说的这个效果。窑变釉彩瓷器形态奇瑰美丽,或如灿烂云霞、春花秋云,或如大海怒涛、万马奔腾……真乃鬼斧神工!这批捐赠的窑变瓷瓶个个光鲜绚丽、色彩淋漓,和谐自然,浑然天成,再次诠释了李先生“色彩就是力量”的箴言。

中国水彩画之父李剑晨 

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黄河之子--艺术大师李剑晨 视频

东方之子李剑晨  东方时空  视频

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<返回页首> <返回页底> #2  2008-11-30 16:46:22 
内黄李剑晨



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河南省博物院缅怀文化巨星推出大师画展

 “李剑晨艺术馆”揭牌暨《李剑晨绘画艺术展》开幕仪式隆重举行

[作者:张天玉/文 苏佳/图] 

 各级领导和李剑晨先生亲属为展览剪彩。

 省人大副主任贾连朝、省政府省长助理孙泉砀为“李剑晨艺术馆”揭牌。

 河南省文化厅副厅长李庚香在开幕仪式上讲话。

 河南博物院院长张文军在开幕仪式上讲话。

 

河南博物院党委副书记丁福利接受记者采访。

    为纪念河南籍已故著名画家、美术教育家—— 李剑晨先生诞辰107周年及逝世5周年,河南博物院在东临展北厅专设了“李剑晨艺术馆”,“李剑晨艺术馆”揭牌暨《李剑晨绘画艺术展》开幕仪式于2007年2月12日上午举行李剑晨绘画艺术展》也隆重开幕。省人大副主任贾连朝、省政府省长助理孙泉砀等领导以及李剑晨先生亲属和各界人士参加了揭牌、开幕仪式。该展览将于2月底结束。

    以现代著名画家或捐赠人的名字命名的展厅或展馆在中国虽不乏先例,但在河南尚属鲜有,这次《李剑晨艺术馆》的命名就是在河南博物院第一个以名人命名的展厅。李剑晨(1900.2.25-2002.2.20),原名李汝骅,河南内黄人,早年赴英、法留学,回国后从事美术创作与教育,特别是在水彩画创作上,创立了自己的理论体系,在中国美术史上有重要地位,被誉为“中国水彩画之父”。李剑晨不仅在中国美术界占有重要位置,在世界美术界也享有崇高的声誉,他曾担任国际水彩画联盟理事、亚洲画会主席,2001年荣获中国美术最高荣誉——“金彩成就奖”。1995年5月,李剑晨95华诞之际,为感谢家乡对他的养育,将70幅作品捐献河南博物院收藏。

    李剑晨是河南文化的骄傲,以他的名字在河南博物院设立专馆不仅是对这位美术大师的艺术成就的纪念,还能提高博物院展厅的知名度和文化品味,使其更好地发挥展示功能

    在《李剑晨艺术馆》揭幕之际,河南博物院和江苏美术馆联合举办的《李剑晨绘画艺术展》不仅展出李剑晨捐赠河南博物院的70幅作品,还展出江苏省美术馆收藏的60幅作品。从这130幅作品可以看出李剑晨融合中西绘画,独具匠心的画风。李剑晨认为,在艺术创作中,色彩就是力量。因此,就有意识地在中国画的色彩运用方面进行突破性的探索,终于达到富丽中见典雅,丰富中显纯净的境地。人物画《岳飞》、《山鬼》、《李清照》,花鸟画《雄鹰》、《冰清玉洁》等,都具有很强的感染力,不仅笔力雄健,设色考究,而且章法严谨,意蕴深厚,神采飞扬。

    据介绍,在新春佳节之际,以设立专馆和举办展览的形式,举办本次展览不仅是为了永久纪念艺术大师、缅怀艺术大师对祖国美术事业的巨大贡献,通过展示、宣传他的艺术成就,提高大众的艺术欣赏水平,激发人们建设文化河南的热情,而且,也是河南博物院在建院80周年之际奉献给公众的系列文化套餐和2007年春节献礼之一。

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内黄李剑晨



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李剑晨大师——中国水彩画的丰碑



        李剑晨大师是一位享有国际盛誉的艺术家、艺术教育家。他以精湛造诣的水彩画杰作给后世留下宝贵的精神财富;李剑晨的水采画创立了自己的理论体系,造就了一个时代的水彩画群体;改革开放以来,他积极推进了中国水彩画的振兴与发展,促进了中国水彩画以自己的面貌进入了国际水彩画坛。被海内外学子誉为“中国水彩画的开山大师”、“中国水彩画之父”。

        1900225日(农历正月26日),李剑晨出生于河南省内黄县北沟村。1917年考上河南省立第一师范学校。1923年考入北京国立艺专,西画师从捷克画家齐提尔和林风眠、闻一多、李一民、钱铸久、陈小江等,中国画师从陈半丁、王梦白、王雪涛先生。中西绘画均打下坚实基础。1926年毕业后回河南任教,受聘于省立第一师范学校艺术科。1937年油画作品入选第二届全国美展而为社会所知。同年,公派赴英国伦敦大学院学习西画,研究、考察英国水彩画。9月,又去巴黎库欧西美术学院研习油画和雕塑。与中国留法的潘玉良等画家和世纪大师毕加索切磋技艺。在卢浮宫和各美术馆学习考察广收博览。回国后任重庆国立艺专教务长兼西画系主任,中央大学建筑系教授,继任南京工学院、东南大学建筑系教授及江苏省政协委员,中国美术家协会江苏分会副主席,江苏省水彩画研究会会长,中国水彩画家协会名誉会长,国际水彩画联盟理事。

       李剑晨艺术硕果累累,出版画集、论著十余种,先后在北京、上海、南京、郑州、西安、武汉、香港、台湾等地举办过十多次个人画展,数百幅作品被海内外美术馆、博物馆及个人珍藏。1995年将75幅精品献给河南省政府,由河南博物院永久收藏,2007河南博物院设立“李剑晨艺术馆”;2000年百岁华诞之际,他又将凝聚了毕生心血的艺术珍品一百二十幅(其中西画一百幅,中国画二十幅)捐献给江苏省政府,由江苏省美术馆永久收藏。2002年根据他的遗愿,又将80幅作品捐献给南京市政府,南京市政府在清凉山为其修建“李剑晨艺术馆”,常年举办画展和研讨会以推动水彩画艺术的发展.

     在近一个世纪的艺术耕耘历程中,李剑晨始终不渝地探索着一条融会中外、贯通古今的艺术道路,他的中西绘画作品,虽然形式不同,画法有异,却都洋溢着鲜明的时代气息,浓郁的中国民族情韵,强烈的个人风格。这一切来源于他的爱国豪情和人格昧力,得益于黄河文化与长江文化的濡染,东方文化与西方文化的交融。体现出一个真正立足于中华大地而又面向世界的艺术家的广阔胸襟。

        李剑晨大师的水彩画以娴熟的西画技法,优美的东方色彩情调,描绘中华民族的风土人情,形成了独特的艺术语言。他讲究意境隽永,用笔洒脱,用色浑厚而清新,构图稳健而有变化,题材广泛而有深度。无论画自然山川,名胜古迹,地方风情,还是建设新姿,均根据立意触情的需要,采用不同的画法,如《宁静的小巷》以简炼的笔触,描绘出江南水乡特有的静溢氛围;《东海风云》用奔放的水色一气浑成,渲染出海天风云激荡的雄伟旋律;《龙门石窟》以沉淀法营造出斑驳陆离的古代文明;《壮丽的天坛》则用浓重的暖色调烘托出中国古建筑的壮观。他的每一幅画,都是一章水色交融的乐,都是一首动人心魄的抒情诗。
        李剑晨大师的中国画也别具一格。他以传统笔墨的精髓为基础,融合西画的色彩与结构,追求章法的变化与意境的深遂。他遵循“继承不泥于古,创新不离于源”的原则。认为在艺术创作中色彩就是力量。他在中国画的色彩运用方面进行了突破性的探索,达到富丽中见典雅,丰富中显单纯的境界。人物画《岳飞》、《山鬼》、《李清照》,花鸟画《雄鹰》、《小黑豆》、《冰清玉洁》等作品,都富有强烈的艺术感染力,不仅笔力雄健,设色考究,而且章法严谨,意蕴浑厚,神采飞扬。他为中国画注入了时代的活力。
    李剑晨大师的作品在海内外赢得了崇高的声誉,1991年台湾刘延涛先生赞扬他的作品“亦中亦西亦我,有血有肉有神”。
        
李剑晨
大师是一位杰出的艺术教育家,他培养成才的高徒遍及海内外,吴冠中、朱德群、赵无极、戴念慈、陈其宽、天良镛、齐康、钟训正、潘谷西、李霖灿、吴承砚、修泽兰等均是他得意门生。
        李剑晨大师在五十年代所著《水彩画技法》一书中,创造性的提出水彩画的水份、时间、色彩三要素和干画法、湿画法两种基本方法有效地解决了学习水彩画的基本问题,成为几代人的美术范本,再版多达十二次印数20万册,畅销国内外。同时,他还精心编写了《英国水彩画选》,介绍了英国十九世纪初期22位著名画家的不同题材、不同风格、不同方法的典型作品,对于作家和作品作了介绍和分析。80年代又完成了《水彩画创作技法》。他的理论体系为独具特色的中国水彩画技法奠定了基础,为推动我国水彩画的发展作出了历史性的巨大贡献。
        李剑晨大师鉴于中国水彩画在“文革”遭受严重摧残,分别于1979年全国方代会和1980年江苏省第四届文代会上发出“重视水彩画创作,解救和发展水彩画”的呼吁,得到了热情支持。19809月,他在全国率先成立了“江苏省水彩画学会”(现名“江苏省水彩画研究会”),进而全国各省市水彩画组织相继成立,还促成了“中国水彩画协会”的成立。江苏省水彩画研究会在李剑晨大师亲自领导下,广泛团结中国水彩画家,8旬老人亲自或派员奔波于上海、浙江、广东、福建、江西、安徽、山东等省市,克服重重困难,自筹经费在国内外举办了包括省展、省际交流展、联展、国际展等各种形式的水彩画展览近80个,同时举办学术研讨会。20多个国家的水彩画会共同创建了“国际水彩画联盟”,参加了七届世界水彩画大展和众多的国际水彩画交流展。在李老领导下,研究会的同志多次自费出国交流、讲学,与“美国水彩画会”等五大洲30多个最具影响的水彩画会建立了友好的学术关系,使中国水彩画在国际水彩画坛上占了了一席之地,赢得了崇高的声誉,切实为振兴和发慌中国水彩画并将其推向国际画坛作出了卓越的贡献。李大师还主持撰写《中国水彩画史》,填补了美术史上的这一空白。
        李剑晨大师的建树和贡献使他在海内外享誉殊荣。19999月他荣香港“全球杰出人士暨中华文学艺术家金龙奖——艺术大师奖”。20016月荣获中国文联、中国美协授于他的国家级美术最高奖——中国首届美术“金彩成就奖”。
        2002220日,李剑晨大师走完了他“光明透彻”的一生,享年102岁。他对中国水彩画的丰功伟业和无私奉献的精神,将永远载入史册,留在我们的心中。

中国水彩画之父李剑晨
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黄河之子--艺术大师李剑晨 视频
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内黄李剑晨



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忆我的爷爷—世纪同龄人李剑晨

 

前言             

争来的学习机会          

河南情结             

探索艺理勇于创新              

“香港正名” 李剑晨与陆如蓝      

九一台湾画展           

“中国水彩画之父”          

国画大师油画巨匠            

东方之子“金龙”“金彩”        

活着不是为了“画钞票”         

潘玉良的京剧老师           

坚定的爱国信念         

质疑毕加索             

桃李芬芳遍天下         

              

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<返回页首> <返回页底> #5  2008-12-7 9:39:51 
内黄李剑晨



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南京清凉山李剑晨艺术馆

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内黄李剑晨



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大树不忘黄土情(1)

周鸿俊(原省文化厅副厅长)


        提起李剑晨这个名字,我国美术界与建筑界可以说是无人不知,无人不晓。大家尊称他是“中国水彩画之父”、“国画大师”、“油画巨匠”、“高徒遍天下的美术教育泰斗”。
        李教授于1900年出生于河南省内黄县。这位20世纪同龄人自幼喜欢绘画艺术;1923年考入北平国立艺专学习西画,同时从师于陈半丁、王梦白等名师学习国画,打下了坚固的中西绘画理论与创作基础;1937年赴英国伦敦大学院学习西画;1938年到法国巴黎库拉西欧美术学院攻研绘画与雕塑;归国后,先后担任重庆国立艺专教务长兼西画系主任、中央大学建筑系教东南大学教授至今。
        李老在美术创作与美术教育的原野里辛勤耕耘了几十年,硕果累累,生徒济济。早在1936年,他的巨副油画《收获》就与徐悲鸿的油画《奔马》、潘玉良的油画《起舞的少女》联袂展览,备受称赞。他的专著《水彩画技法》一书,一直为国内外许多画家与美术教师研读、运用、传授、珍藏。他在漫长的执教生涯里,哺育过的学生成千上万。蜚声享誉海内外的著名画家、著名建筑师朱德群、赵无及、吴冠中、吴良镛、齐康等人都曾受教于他,都很敬佩他的专业造指与道德情操。
        李老勤于治学,善于思考,乐于吸收百家之长,所以他的许多作品不仅蒸腾着雄强的才力,而且蕴蓄着丰厚的学力,闪耀着贯通中西,融汇古今的亮光。他的水彩画具有浓愈的东方情调和洗练的国画骨骼,把西画的技艺精髓与华夏民族的的神韵风貌熔于一炉。他的国画具有西画的丰富色彩、准确构图和明晰的**层次,消除了危害国画的苍白柔弱的流弊,注入了强劲的时代活力台湾故宫博物院文物鉴定委员会主任、资望赫赫的画家、美术评论家刘延涛先生称赞李老的作品是“亦中亦西亦我,有血有肉有神”。大陆美术界一些专家把李老的艺术风格概括为24个字:“富丽鲜活,雄健刚劲,浑厚淳朴,雅俗兼备,新意盎然,时代感强”。
        李老在诸多画种的创作修养上,都可以说已经达到千锤百练,炉火纯青的境地,尤其是在水彩画方面更是造诣卓著。1961年,南斯拉夫美术权威人士格尔参观李老的画展时,曾经兴奋地称赞其中的十几幅水彩画“达到了超世界水平,可以参加世界水彩画展”。李老总结出“水彩画三要素的运用技法”;创出了“水彩画的干湿技法”,在水彩画的表现内容、色彩运用、构图方式等方面都有开拓性成果。美术界公认他对于启迪、普及、提高我国的水彩画艺术做出了巨大的贡献他在水彩画领域的理论建树与创作成就,在中国现代美术史上占据着不可替代的重要的地位,同时也具有一定的国际影响。1991年他被聘为国际水彩画联盟亚洲画会主席和澳洲东方艺术家协会名誉顾问。
        大树不忘黄土情。这位老艺术家虽然已离开河南70多年,仍然心系中原,殷切地感念故乡对他的养育之恩。他主动提出把自己多年来心血与汗水凝成的一批绘画精品赠予河南。省委书记李长春同志对此非常重视,亲自批文责成有关部门尽快与李剑晨教授取得联系,务必把赠画之事办好
        199412月,领导上派我和文化厅陈处长、省博物馆秦馆长一起去南京东南大学拜访李教授,商谈赠画事宜。
        我们在南京与李老接触多次。每次接触都使我看到一位真正的艺术家那放射着强劲光辉的高尚人格,都使我感到如同在芝阑之室里熏染艾蕙。在馨波清流里沐浴芬芳。

普通住房家常饭


        李老住在东南大学的教授宿舍楼里。在拜访他之前,我曾努力设想这位艺术大师的家庭模样,先后在脑海里描绘出三四套图像,尽量让房间的规模和家里的设备与主人的身份相符。但是,当我真的走进他家时,立即发现自己想错了。
        首先,我没想到他住在一所样式、建材都显得陈旧的普通楼房的第三层——这对一位九十多岁的艺术巨星来说,未免高了点、陋了点。其次,没想到屋里没有暖气设备——客厅里放个烧蜂窝煤的炉子取暖。其三,没想到没有一个宽敞的画定——目前的画室只有十几平米,里面还铺了张床,添客时就睡在这张床上。画案不比普通办公桌大,李老就在这张桌上作画。其四,没想到客厅一侧靠墙摆的方桌就是全家吃饭的地方——客厅饭厅合二而一。总之,我觉得李老远播中外的知名度、社会贡献与其过于朴素的生活条件之间的反差,显得有些太大啦。
        然而,在李老言谈中,不仅没有嫌怨居住条件不理想的表示,恰恰相反,还一再诚挚地感激国家、学校给他的多方照顾。他还发人深思地说:“我们这些念书的人,住房小点,条件差点,并不妨碍你增长学识;住房太大,条件太好,倒容易反衬你的浅薄”——这就是他奉行的贡献与享受的辩证法
        老艺术家非常健谈,尤其是见了我们这些起来自河南的家乡人,话题更多。他思路清晰,褒贬得当,外圆内方,趣味横生。谈着谈着,不知不觉,吃午饭的时间到了。我们正要告辞,李老却抢先说:“今天中午谁也不能走,都在这儿吃饺子。”我们还未置可否,东南大学建筑系办公室的高主任提着一大兜速冻水饺走进屋来,这显然是李老早已做了安排。我们抱着“受之有愧,却之不恭”的心情留了下来。接着,陈处长挽起袖子跑进厨房去帮助下饺子,秦馆长和我亲手抹桌子搬登子。李老高兴地说:“对,这就对啦!”
        这顿午饭的家乡味十足,没有什么佳肴大菜,没有什么名酒饮料,只是水饺沾香醋蒜汁。李老边吃边说:“河南人喜欢吃饺子,又当镆又当菜,又实惠又节约。吃饱了再喝点煮饺子汤,这叫做‘原汤化原食’,能帮助消化。”
        席间,当我们问到他的艺术成就时,老人谦虚地说:“人们说我是‘中国水彩画之父’,这实在是过誉了。应当承认在我之前,王怀远先生已经在画水彩画了,只是没有形成大的气候,后来我们这一代画水彩画的人下的劲更大一些,影响也更大一些。要尊重事实,自己的贡献有多大就说多大,不应当掠人之美。希望你们也替我订正那些不切实际的说法
        在返回饭店的路上,我回味着初次接触李老的全过程,对这位老艺术家的突出印象有两点:一是淳朴,淳朴得像黄河水,二是纯洁,纯洁得你镯山玉。

给多少钱也不卖


        199111月,李老应邀到台北等地举办个人画展。在他到达台湾之前,宝岛的社会各界,尤其是美术界的许多人纷纷奔走相告,盼望梦想成真。四十多年来,台湾没有出现过当代杰出的、兼长几个画种的画家举办个人展览,尤其是没有出现过李剑晨这样德艺双馨、桃李遍地的大师举办画展。所以这个展览一开幕,就像威力强大磁石,把成千上万的观众一批批吸引到身边。广大美术爱好者好像干涸已久的禾苗,争先恐后,前往承受甘霖的滋润。展厅里看客如云,摩肩接踪,许多人欣喜若狂,留连忘返。
        参观一次,观众与作品只能是一面之交,参观两次,也不过是二度相逢。怎样才把李剑晨巨笔绘制的人间愧宝悬挂于自己庭堂之中,朝夕观赏,或珍藏于箱底,传诸后世,这种欲望迅速成为激荡台湾观众的心潮,而且这心潮的波澜越来越壮阔,声浪越来越高昂,终于有人试探着提出买画的要求。可是,当画展主办单位向李老转达观众的愿望时,得到的回答一概是摇头。起初,人们猜测是为作者嫌开价太低,就连连提高价码。也有人估计是作者怕观众选购一部分中意的作品,留下一部分不中意的作品,最后不好收场。于是就有人表示愿意出三百万美元买下全部展品。这个价码高吗?不高。李老有一幅传到吉隆坡揀,已经卖到三万七千美元,折合人民币将近三十万元。这个价码低吗?不低。三百万美元大约折合人民币约两千六百多万元,平均每幅画的单价为人民币三万两千多元我注意到目前北京荣宝斋展销的当代国画,每幅超过万元人民币的很少,何况一次只选择一幅作品和一次将全部展品卖走,在价格上肯定应当有所差别!应当承认三百万美元对于一个人来说,确实是一笔不小的收入,但是李老却抱定一条老主意——给多少钱也不卖!老艺术家之所以如此,主要原因还是他经常说的两句话:“文化交流可以,商品交易不干”,更何况他对自己的作品早就有了与卖画发财大相径庭的安排。

“不能跟欺负中国人的人合作


        说来也巧,在我们到达南京时,东南大学宾馆里正住着一与李老商谈联合建“李剑晨纪念馆”的日本投资者的代表。这位代表已经在这里住了好久,做了好多工作,而且一度与李老谈得很投机,并且达成了初步协议:由日文投资两千五百多万日元(约合人民币三百万元),在南京修建一座适合于书画展览存放的别墅式庭院,定名为“李剑晨纪念馆”,由李老拿出50幅作品,无偿在馆内常年展出。许多知道这个信息的人都说是件好事,纷纷撺掇促成。李老提出的一条最强烈的要求是不要用个人的名字作馆名,但是日方坚持一定要这样,否则就不干了。老艺术家思索在三,觉得这样建馆也有好处,既可以保证自己的作品集中存放,也可以提供比较现代化的、科学的保管书画的条件。还有一点就是日方已经在南京的一个风景区里选定了一处依山傍水、草木玲珑,幽静宜人的馆址。于是李老就基本接受了联合建馆的方案。
        正当联建工作顺利进展的时候,有一天,李老忽然从报纸上看见一篇报道,披露中国在日本留学的女学生,无端遭受日本暴徒殴打的消息。刹那间,好像在平静的莫愁湖里猛然砸进一块大石头,一下子激起了千层波涛——李剑晨震怒了!在他那波涛汹涌的脑海里闪现出许多往事:侵华日军在南京进行血腥屠杀;美国流氓在北平街头制造“沈崇事件”,上海公园门口树立着“华人与狗不得入内”的牌子… …老艺术家的民族自尊心再次受到了挫伤。尽管他也知道殴打中国女留学生的只是个别破坏中日人民友谊的暴徒,但是他无法容忍我们民族尊严受到屈辱和国家权威受到玷污的现实。他断然决定:“在这个严重问题解决之前,我绝对不能与日本人联合建什么纪念馆!”“我要让某些人知道,他们任何一个人的任何一个破坏中日友好的行为,都会引起中国人强烈反对,都会产生严重的后果。”李老这样决定后,有人提醒他,联合建馆已经草签了协议。老艺术家回答:“我与日方的合作,是以中日友好的大协议为前提的。既然日方有人公然违反中日友好的大协议,还有什么理由要求我遵守联合建馆的小协议呢?我只能与尊重中国人的合作,不能跟欺负中国人的人合作!”(未完待续大树不忘黄土情2)



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五大名瓷之首汝瓷现身南京


  晨报讯 造船、炼铁、厂房、龙门吊……一幅幅水彩画将上个世纪六七十年代各种热闹的劳动场景呈现在你眼前。今日起,三日内,南京清凉山公园李剑晨艺术馆内将免费展出中国水彩画鼻祖李剑晨先的30幅作品,据悉这些作品是首次对外亮相。此外,李剑晨先生生前挚友奚原老先生珍藏的32件窑变釉彩瓷器前来“助兴”。
  李剑晨先生生前曾是建筑系教授,他的创作都来源于生活,正如他所说“笔墨随着时代走”。“龙门吊”、“织网忙”,这些作品更是将造桥工人和渔妇的忙碌,真真切切地体现出来,主角都是当时普通的劳动人民。
  记者发现,展出的每幅作品下方,都放着各色瓷器,仅“异型瓶”就有好多种,各有特色,记者了解到,与画展同期展出的是被誉为中国五大名瓷之首的宫廷御用瓷———汝瓷,共32件。是李剑晨先生生前挚友———奚原老先生(原中国大百科全书军事卷编审室主任)特别赠与李剑晨艺术馆的
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<返回页首> <返回页底> #8  2008-12-31 14:18:29 
内黄李剑晨



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<返回页首> <返回页底> #9  2009-1-1 14:53:01 
内黄李剑晨



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大树不忘黄土情(2)


周鸿俊(原省文化厅副厅长)

要记住别人的好处

        李剑晨教授在待人接物方面有个突出的特点,就是他心里总是惦记着别人的好处,惦记着别人的办过的好事,无论这些人和事与他有没有直接关系,他总是铭刻于心,总要给予宣扬与报偿。

        我听到他宣扬最多的是家乡父老对他的恩遇。他经常一往情深地说,家乡父老是在灾难频仍,苦不堪言的旧社会里,用自己的牙缝里省出来的钱,供养他去国外留学的。他说:“没有家乡的父老的养育,就没有我的一切。可是我没有给家乡做过什么贡献,这笔在感情债欠了几十年了,这次捐画算是一次补偿吧”当我告诉他,河南省有关领导要为他的义举颁奖时,他一再表示,家乡现在还有很多事情等着办,不要为此破费啦。经过反复说明,他才答应接受奖励,但却坚持要从为数不多的的奖金里拿出出一部分,作为河南美术教育方面优秀教师与优秀学生奖励基金。老艺术家在他起草的《捐赠作品备忘录》里写道:“我是喝黄河水长大的……"时光已经过去一个世纪,而这位世纪同龄人还依然牢牢记着哺育过他的黄河…….
        在与李老多次交谈中,我发现老人对与我同去南京的陈处长——陈轲的意见特别乐意听,有时甚至可以说是“有求必应”。譬如:在我们前往南京的火车上,陈轲告诉我说李老有一幅题名《山鬼》的国画画的得特别好,1991年在台湾办画展时,李老把《山鬼》印在宣传册的封面上,光彩四射,动人心魄。陈轲很希望李老把《山鬼》捐给河南。我们到达南京的第3天,李老开出一个捐画目录。陈轲一看目录里没有《山鬼》,就想找李老点名要这幅画,因为陈柯知道,目前国内外许多人都在千方百计收集李老的作品,如果不采取措施,《山鬼》就可能旁落异乡。我觉得点名去要《山鬼》,可能会让老艺术家为难,就想再考虑个缓和一些的办法提出来。但是陈轲觉得事不宜迟,就单枪匹马跑到李老家去展开“蘑菇战”。不知道是怎么“磨”的,半天以后,李老果然把《山鬼》添入捐画目录,给了河南。我一直在想:陈轲为什么在李老跟前说话这么灵呢?在一次吃饭的时候,老艺术家揭开了谜底。他颇为风趣地说:“陈轲帮过我大忙啊!所以,陈轲的要求,我一定照办不误。”

       “陈轲帮过我的大忙”这话的具体内容是什么呢?早在1990年秋,陈轲知道李老要到台湾办画展时,非常主动的和在台湾多年的哥哥陈洪亮取得联系,请哥哥大力支持。老艺术家在台期间,洪亮先生确实给了多方关照,特别是当老人过于劳累,突然病倒时,洪亮先生及其当医生的儿子全力以赴,把李老送进台湾最好的医院,及时治好了病,保证画展获得圆满成功。这就是老艺术家对陈轲“言听计从”的一个缘由。我们可从中再次看到李老确实是在通过各种方式方法赞扬、报偿那些为集体或个人办过好事的人。

        李老不忘别人好处的思维模式,有时也用到早有定论的反面人物身上,甚至还用到了清朝李鸿章的身上。老艺术家讲过这样一个故事:有一次李鸿章去巴黎访问,法国人让他住的房间里没有烟灰缸和痰盂。李鸿章有两个多年养成的习惯,一是喜欢抽水烟,二是不断吐痰。他一看屋子里没有烟灰缸和痰盂,就去找法国接待人员要这样两东西。没想到接待人员不但不给,还板起面孔把这位满清大臣教训一番,要求他遵守宾馆规矩,改变生活习惯。李鸿章说,生活习惯是长期养成的,一下改不过来,宾馆应当给客人提供方便嘛。接待员嬉皮笑脸地摇摇头,耸耸肩,佛袖而去。李鸿章非常恼火,抓起水烟袋猛吸起来,同时自由自在地把烟灰吹到脚下;有了痰就随心所欲地吐在地上,再踏上脚蹉几下。法国官员前来会见时,李鸿章专门让来人看看地上的烟灰与痰迹,严肃指出对方的接待员不尊重外宾的生活习惯,逼得他只好如此。法国官员干急答上话来。讲到这里,李老加重语气说:“李鸿章千坏万坏,但他敢在洋人面前维护自己的生活自由,也算给中国人出口气。”老艺术家讲到这个故事,显然不是赞成李鸿章其人,也不是赞成乱吹烟灰和随地吐痰,其积极意义在于挖苦那些在洋人面前卑躬屈膝,连口大气也不感出的人当列为连李鸿章也不如的角色。

        品评再三,我逐渐意识到了李老牢记别人好处的思维模式,不仅是他待人接物的一个特点,一个优点,也是他自我修养的一个特点、一个优点,他在赞扬和报偿别人好处的同时,也是在耕耘自己的道德情操的沃土。毫无疑问,植根于沃土中的大树必然要花繁叶茂

这算是第一批画吧


        经过充分的友好协商,李剑晨教授确定捐赠河南省70幅作品,其中包括56幅国画、12副水彩画、两幅油画。作品的创作年代跨经44个春秋。画幅最小的为40×50厘米,最大的为120×220厘米。李老说:“这算是给河南的第一批画吧。随后争取再给家乡多画一些。

        李老是个非常细心的人。他不仅把捐赠的作品全都列出目录,编出序号,而且标出每幅作品的长宽尺寸,逐幅拍出彩照,作为《捐画备忘录》的附件让我们带回。

        李老特意说明,他已经确定于19954月在南京举办一次个人画展。展品里有一小部分是要给河南的。为了避免已经确定给河南的作品丢失,他建议我们在画展闭幕前,派人到南京照顾好作品,画展一结束,立即运回郑州老艺术家为什么提出这个建议呢?他说,有一次他在北京举办画展,收展时少了16幅画,怎么也弄不清下落。过了很久一段时间,事情已经逐渐淡忘,突然收到画展协办单位一封信,承认是他们单位把16幅画收藏起来,因为恐怕事先征求作者的意见得不到同意,就来了个“先斩后奏”。来信不久,藏画单位又派人当面向李老进行自我批评,检讨他们不应当这样做,但是出于对作品的爱慕和“收藏工作的需要”,才采取了很不合适的办法。李老是个宽厚人,他觉得既然木已成舟,也不是私人强行要画,只好忍痛割爱,勉强接受自己很不愿意接受的这个客观的现实。“收展丢画”是发生在30年前的往事,时至今日,李老又重新提起,目的显然是在提醒我们多加小心,别让应当得到作品产生意外。其情其意,炙手可热。

        按照《捐画备忘录》的规定,1995年国画前后,要在郑州举行“李剑晨美术作品捐赠仪式”,同时将所捐作品公开展出。李老信心满怀地说:“到时候我一定回去参加这个活动,也再看看黄河,再看看故乡,再看看亲人们!”

        19941231日,我和陈处长、秦馆长告别了李剑晨教授,满怀喜悦的心情与美好的希望,登上返回郑州的列车。

隆重的“九五华诞画展”


        95年4月中旬,我荣幸地应邀再次前往南京,参加《李剑晨华诞画展》开幕式。

        95年418日上午,江苏省美术馆聚集了好几百人,其中有江苏省委省政府、南京市委市政府的领导人,有来自上海、杭州、河南等省市的同行、朋友 ,更多的是苏宁文化艺术界人士。赫赫有名的书画家武中奇、宋文治、陈大羽、徐天敏、魏紫熙等等也都兴致勃勃地攒动在熙熙攘攘的人群里。

        在隆重的开幕式上,李老操着河南口音激动地说:“我李剑晨今天这么一点小事情惊动了这么多的领导、朋友,心里感到非常不安,当然也感到非常荣幸。”“我已经活在世上九十五年,岁数够大了,时间够长了,但是没有做出什么贡献。我计划活到一百岁,想在我的有生之年里多做一点工作,多画一些画,希望大家帮助我,指导我!”

        我听了李老的讲话,联系着在这次画展布展时看到的展品,许多想法涌上心头,实在难以言表。下面把我在画展开幕式上的即席讲话摘抄了两段,略示我万千感想之一斑:

        “李老是我们河南人。我们为在自己的家乡涌现出这样一位德高望重,学贯中西,融进古今,雅俗称颂的艺术大师而感到光荣和自豪。

        多年来,李老对家乡的社会主义建设,尤其是对家乡的文化教育事业非常关心,非常支持,从而使我们得到许多的帮助与启示。为此,我们河南省党政有关领导同志对一直关怀支持李老,长长期为他提供优越工作条件、创作条件、生活条件的江苏省委省政府、南京市委市政府、东南大学的校系领导、苏宁文化艺术界,和李老本人及其亲属朋友们非常钦敬,非常赞赏,非常感激。

        昨天,我有幸提前看到了李老这次展出的作品,感受很多,浮想联翩,情不自禁地杜撰打油诗一首。我想在这里读一下,作为一个晚辈人向李老表达的一份不成敬意的敬意。

世纪同龄一仙翁

搏击霜雪成劲松

耕日去月挥血汗

德高艺绝夺双丰

杰作累累国之宝

生徒济济人中龙

五湖四海皆景仰

方家巴人齐称颂

李老寿高心不老

经论满腹春正浓

笃信人生三百载

攀登艺术新高峰


        听完了我的讲话,李老笑着对我说:“回头你把这首诗抄下来给我。”我怀着学生要向老师缴出考卷的心情,惴惴不安地向李老点了点头。

        “李剑晨九五华诞画展”在广大观众的啧啧称赞中胜利闭幕。几天后,老艺术家赠给家乡的70幅作品运到了河南省博物馆,为博物馆增添了一批非常珍贵的“镇库之宝”。不久的将来,这批作品将公开展出

 

一九九五年五月

(本文作者为河南省文化厅副厅长)



中国水彩画之父李剑晨
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黄河之子--艺术大师李剑晨 视频
东方之子李剑晨 东方时空  视频

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内黄李剑晨



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李剑晨水画 东海风云.jpg
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<返回页首> <返回页底> #11  2009-1-22 19:47:22 
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李剑晨水彩画 雪中归牧

 

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李剑晨水彩画 岩上渔家

34×25作于1957年

 

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<返回页首> <返回页底> #13  2009-1-29 11:42:38 
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李剑晨水彩画 沿江一瞥

54×39作于1979年

 

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<返回页首> <返回页底> #14  2009-2-7 21:11:35 
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李剑晨水彩画 阳朔之夏

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<返回页首> <返回页底> #15  2009-5-9 15:40:46 
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李剑晨水彩画 夜泊 

43×30作于1963年

 

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